秦淮河边，有朵不凋的香莲

孙喜伦
 

　　有“六朝金粉”之称的秦淮河，在南京城内蜿蜒流过。东晋以来，这里几度成为粉黛荟萃之地，南曲靡丽之乡，豪门享乐之所。两岸歌楼舞榭比肩排列，河上游船画舫往来不绝，琵琶琴弦余音绕耳，轻吟曼唱撩人心脾。晚唐诗人杜牧夜泊秦淮河，触景生情，作《泊秦淮》诗：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”

　　“秦淮八艳”之一李香君的妆楼——媚香楼，就在秦淮河畔。媚香楼坐北朝南，背依秦淮河，面临钞库街，右携来燕桥，南望乌衣巷。这是一座两层的明清建筑，楼下展厅中，陈列着有关“秦淮八艳”的古版书籍，还有铜镜、折扇、绣花鞋等，正是旧时歌妓的生活用品，房柱、墙壁上悬挂着一些诗联书画作品，是后世文人歌颂李香君等“秦淮八艳”的。

　　在历史上众多纷纷扰扰的文字中，侯方域写李香君的《李姬传》，我想应该是最可信的。“李姬者名香，母曰贞丽。……姬为其养女，亦侠而慧，略知书，能辨别士大夫贤否……少风调皎爽不群。十三岁，从吴人周如松受歌玉茗堂四传奇，皆能尽其音节。尤工琵琶词，然不轻发也。”这说明李香君正是中国历史上一位兰心惠质、才高志傲的才女烈女。她花容月貌，才艺双全，眷怀故国，愤世嫉俗，坚贞痴情。

　　二进院落便是李香君的香闺。匾额上“媚香楼”三个字金光熠熠，字体古朴中带着娇媚。院内东侧墙角，一丛翠竹映衬着一尊李香君汉白玉雕像，她斜倚在一块太湖石上，云鬓插花，素手执扇，正视前方，姿容端丽，把女性的曲线美表现得淋漓尽致。

　　沿着又陡又窄的木梯登上绣楼，脚下发出“嘎噔嘎噔”的声响。楼上的房间不大，被分隔成会客厅、琴房、书房和闺房。客厅的玻璃柜里，有一把仿制的桃花扇。琴房中古琴、曲谱、棋几依旧，似乎香君刚刚还在这里抚琴弹奏，此时已走出屋门，是去夫子庙观景吧？书房内陈设着书柜、书桌、方椅等，香君当年在此饱读诗书，并和侯公子及复社文人吟诗作画，谈古论今，忧国忧民。闺房中的月洞门架子床上，锦被玉枕，罗帐流苏，铜脸盆、铜手炉、铜手镜依然静置于此。

　　想当年，一个是风流倜傥的翩翩公子，一个是娇柔多情的青楼女子，侯、李二人在这里缱绻依恋，这里可还藏着他们销魂的欢乐和甜蜜的笑声？战乱之时侯方域避祸出走，权奸马士英与阮大铖逼迫香君，让她嫁与淮阳巡抚田仰为妾，香君矢志不从，守楼拒婚，以死相拼，倒地撞头，以致血溅诗扇。这一幕爱情悲剧，就发生在媚香楼上。

　　走出媚香楼，我久久徘徊在秦淮河畔，是在找寻当年“浆声灯影连十里，歌女花船戏浊波”的风韵吗？是在体会《桃花扇》里描绘的“梨花似雪草如烟，春在秦淮两岸边。一带妆楼临水盖，家家粉影照蝉娟”的景象吗？是又不是。望着那一波微风吹皱的绿水，以及两岸的朱楼飞檐、黛瓦粉墙，遐思悠悠。

　　且莫说“商女不知亡国恨”，南唐后主李煜“玉树后庭花，花开不复久”的声声悲泣，何尝不是秦淮女子们对自己不幸身世的哀叹？国运衰微中的弱女子，只是强颜欢笑、以歌当哭而已，真正“不知亡国恨”的人，是那座中的欣赏者——官僚豪绅、新贵权臣。妓女的出现只是社会的堕落，而不是人格的堕落，妓女的行为扭曲，但不是灵魂扭曲。实际上，秦淮女子中不乏如李香君等刚烈、侠义、超俗者，那些前朝对歌女的嘲讽，绝不适用于这些女中英杰，正是她们用痴情丹心，谱写了浸透血泪的爱情篇章，铸就了尽显民族气节的精神丰碑。这些秦淮佳丽的遭际，犹如一支余韵不绝的歌，长绕于秦淮河畔。

　　我在内心发问：古老的秦淮河啊，你千百年来日夜不息地流淌，是想洗尽铅华，还秦淮女子以清白吗？饱经沧桑的秦淮河啊，你留下了多少可歌可泣的故事？冲散了多少官绅显贵的温柔梦？漂走了多少商女百姓的辛酸泪？

　　秦淮河不语，静静地流。